This singer had a beautiful voice. He was known primarily for the Italian repertoire, and he was especially well known for Neapolitan songs (sung in the Neapolitan dialect). He was also the stage partner for Maria Callas in her early years.
Core ‘ngrato
Catarì, Catarì,
pecchè me dici
sti parole amare;
pecchè me parle
e ‘o core me turmiente, Catarì?
Nun te scurdà
ca t’aggio date ‘o core,
Catarì, nun te scurdà!
Catarì, Catarì, che vene
a dicere stu parlà
ca me dà spaseme?
Tu nun’nce pienze a stu dulore mio,
tu nun’nce pienze,
tu nun te ne cure.
Core, core ‘ngrato,
t’aie pigliato ‘a vita mia,
tutt’è passato e
nun’nce pienze cchiù!
Catarì, Catarì
tu nun o saie ca ‘nfino int’ ‘a na chiesa
io so’ trasuto e aggio priato a Dio,
Catarì
e ll’aggio ditto pure a ‘o cunfessore
I’ sto’ a suffrì pe chella lla’!
Sto a suffrì, sto a suffrì
nun se po credere
sto’ a suffrì tutte li strazie
e ‘o cunfessore ch’e’ persona santa
m’ha ditto: figlio mio, lassala sta’, lassala sta’!
Ungrateful heart
Catarina, Catarina,
why do say
such bitter words;
Why do you speak
and torment my heart, Catarina?
Do not forget
I gave you my heart,
Catarina do not forget!
Catarina, Catarina, what meaning
Do your words hold,
Words that leave me shuddering?
You do not think of the pain I feel,
You do not think,
You do not care.
Ungrateful, ungrateful heart
You have taken my life,
All has passed
And I am in your thoughts no more!
Catarina, Catarina
You do not know that I even went into a church
And prayed to God,
Catarina
I confessed to a priest
That I was suffering for you!
I was suffering, I was suffering
Suffering beyond words
I was suffering every punishment and pain
And the priest, a saintly man
Turned to me and said: my son, let her go, let her go!
Verdi, La Traviata, Brìndisi
ALFREDO
Libiamo, ne’ lieti calici
che la bellezza infiora,
e la fuggevol ora
s’inebrii a voluttà.
Libiam ne’ dolci fremiti
che suscita l’amore,
poiché quell’occhio al core
(indicando Violetta)
onnipotente va.
Libiamo amore, amor fra i calici
più caldi baci avrà.
TUTTI
Ah! Libiam, amor fra i calici
più caldi baci avrà.
VIOLETTA
(s’alza)
Tra voi saprò dividere
il tempo mio giocondo;
tutto è follia nel mondo
ciò che non è piacer.
Godiam, fugace e rapido
è il gaudio dell’amore,
è un fior che nasce e muore,
né più si può goder.
Godiam, c’invita un fervido
accento lusinghier.
TUTTI
Ah! godiamo, la tazza e il cantico
la notte abbella e il riso;
in questo paradiso
ne scopra il nuovo dì.
VIOLETTA
(ad Alfredo)
La vita è nel tripudio.
ALFREDO (a Violetta)
Quando non s’ami ancora.
VIOLETTA
Nol dite a chi l’ignora.
ALFREDO
È il mio destin così.
TUTTI
Godiamo, la tazza e il cantico
la notte abbella e il riso;
in questo paradiso
ne scopra il nuovo dì.
Verdi, The Fallen Woman, “Libiamo”
ALFREDO
Drink from the joyful glass,
resplendent with beauty,
drink to the spirit of pleasure
which enchants the fleeting moment.
Drink to the thrilling sweetness
brought to us by love,
for these fair eyes, irresistibly,
(indicating Violetta)
pierce us to the heart.
Drink – for wine
will warm the kisses of love.
ALL
Drink – for wine
will warm the kisses of love.
VIOLETTA
(rising)
I shall divide my gaiety
among you all;
Everything in life is folly,
except for pleasure.
Let us be joyful, for love
is a fleeting and short-lived joy.
A flower which blossoms and fades,
whose beauty is soon lost forever.
Be joyful – a caressing voice
invites us warmly to joy.
ALL
Ah! Be carefree – for wine and song
with laughter, embellish the night.
The new day breaking will find us still
in this happy paradise.
VIOLETTA
(ad Alfredo)
La vita è nel tripudio.
ALFREDO (a Violetta)
Quando non s’ami ancora.
VIOLETTA
Nol dite a chi l’ignora.
ALFREDO
È il mio destin così.
TUTTI
Godiamo, la tazza e il cantico
la notte abbella e il riso;
in questo paradiso
ne scopra il nuovo dì.
Puccini, La Bohème, “O soave fanciulla”
Rodolfo
O soave fanciulla
di mite circonfuso alba lunar
in te, vivo ravviso
il sogno ch’io vorrei sempre sognar!
(cingendo con le braccia Mimì)
Fremon già nell’anima
le dolcezze estreme,
nel bacio freme amor!
La bacia
Mimì
— (assai commossa) Ah! tu sol comandi, amor!
Rodolfo
(cingendo colle braccia Mimì). Fremon già nell’anima le dolcezze estreme.
Mimì
quasi abbandonandosi
(Oh! come dolci scendono
le sue lusinghe al core…
tu sol comandi, amore!…)
Rodolfo.
Nel bacio freme amor!
(Rodolfo bacia Mimì)
Mimì
— (svincolandosi) No, per pietà!
Rodolfo
Sei mia!
Mimì
V’aspettan gli amici…
Rodolfo
Già mi mandi via?
Mimì
— (titubante) Vorrei dir… ma non oso…
Rodolfo — (con gentilezza) Di’…
Mimì
— (con graziosa furberia) Se venissi con voi?
Rodolfo
— (sorpreso) Che?… Mimì!
(insinuante) Sarebbe così dolce restar qui. C’è freddo fuori.
Mimì
— (con grande abbandono) Vi starò vicina!…
Rodolfo
E al ritorno?
Mimì
— (maliziosa) Curioso!
Rodolfo
(Aiuta amorosamente Mimì a mettersi lo scialle) Dammi il braccio, mia piccina.
Mimì
– (Dà il braccio a Rodolfo) Obbedisco, signor!
(S’avviano sottobraccio alla porta d’uscita)
Rodolfo
Che m’ami di’…
Mimì
— (con abbandono) Io t’amo!
(escono)
Mimì e Rodolfo
— (di fuori) Amor! Amor! Amor!
Puccini, La Boheme, “Oh lovely girl”
Rodolfo
Oh! lovely girl! Oh, sweet face
bathed in the soft moonlight.
I see in you the dream
I’d dream forever!
Mimì
(Ah! Love, you rule alone!…)
Rodolfo
Already I taste in spirit
The heights of tenderness!
Mimì
(You rule alone, O Love!)
Rodolfo
Already I taste in spirit
the heights of tenderness!
Love trembles in our kiss!
Mimì
(How sweet his praises
enter my heart …
Love, you alone rule!)
(Rodolfo kisses her.)
Mimì
No, please!
Rodolfo
You’re mine!
Mimì
Your friends are waiting.
Rodolfo
You send me away already?
Mimì
I daren’t say what I’d like …
Rodolfo
Tell me.
Mimì
If I were to come with you?
Rodolfo
What? Mimì!
It would be so fine to stay here.
Outside it’s cold.
Mimì
I’d be near you!
Rodolfo
And when we come back?
Mimì
Who knows?
Rodolfo
Give me your arm, my dear …
Mimì
I obey
Rodolfo
Tell me you love me!
Mimì
I love you.
Rodolfo and Mimì
(Exeunt)
My love! My love!
Francesco Albanese
There is very little information on Albanese on the internet. The information below was taken from Wikipedia; I generally don’t like to use Wikipedia, but in this case, I had no choice.
August 23, 1912 – June 11, 2005
Albanese was a lyric tenor, particularly associated with the Italian repertory. He studied in Rome with Francesco Salfi, and made his stage debut in 1940, at the Teatro dell’Opera di Roma, as Evandre in Gluck’s Alceste, where he remained until 1942, also singing Almaviva, Fenton, Rinuccio.
In 1942, he made his debut at La Fenice in Venice, as Ramiro, at the Maggio Musicale Fiorentino in Florence, as Don Ottavio, and at the Teatro alla Scala in Milan, as Fenton.
After the war, he began appearing abroad, notably at the Teatro Nacional de São Carlos in Lisbon, the Royal Opera House in London, the Teatro Colón in Buenos Aires, and the Hungarian Opera House in Budapest.
His roles included; Nemorino in L’elisir d’amore, Jeník in Bedřich Smetana’s La sposa venduta, Ernesto in Don Pasquale, Ismaele in Nabucco, Faust in Faust, Rodolfo in La bohème, Giuliano in Gustave Charpentier’s Luisa, Wolfgang Capito in Paul Hindemith’s Mathis il pintore, Avito in Italo Montemezzi’s L’amore dei tre re, Giasone in Luigi Cherubini’s Medea, Pilade in Christoph Willibald Gluck’s Iphigénie en Tauride and Rinaldo in Gioachino Rossini’s Armida, etc.
Albanese had a fine, well-schooled voice. He can be heard on record in Armida (1952), La traviata (1953) and Iphigénie en Tauride (1957), in each of these opposite Maria Callas.